中國青年網(wǎng)北京12月2日電（記者楊月  開可）74年前，1942年5月，陽光普照，在延安楊家?guī)X的中共中央辦公廳小樓上，“中國的革命的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去”的號召，成為引領(lǐng)整整一個時代的文藝宣言，也使延安文藝座談會成為新中國文藝的“大地原點(diǎn)”。

74年后，2016年11月30日，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十次全國代表大會、中國作家協(xié)會第九次全國代表大會在北京召開。“中華民族生生不息綿延發(fā)展、飽受挫折又不斷浴火重生，都離不開中華文化的有力支撐。中華文化獨(dú)一無二的理念、智慧、氣度、神韻，增添中華民族內(nèi)心深處的自信和自豪。”習(xí)總書記這一重要指示再次宣示，今天的中國要吹響時代前進(jìn)的號角，首先要以文藝點(diǎn)亮民族精神的火光。

11月30日，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十次全國代表大會、中國作家協(xié)會第九次全國代表大會在北京人民大會堂開幕。新華社記者 謝環(huán)馳 攝

文運(yùn)同國運(yùn)相牽 文脈同國脈相連

中國的文藝歷來與國家民族的命運(yùn)同頻共振，緊緊相連。

“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，安得猛士兮歸故鄉(xiāng)。”“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。”“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。”……自古以來，承載著“家”與“國”的詩詞文化成為寄托人們情感、凝聚人們力量的重要載體。

在革命戰(zhàn)爭年代，毛主席曾多次強(qiáng)調(diào)，要建設(shè)民族的、科學(xué)的、大眾的中華民族的新文化?，F(xiàn)代新文化運(yùn)動的先驅(qū)魯迅先生筆下那句“愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者之流的話，能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱發(fā)一分光，不必等候炬火”在黑暗的年代為無數(shù)迷茫中的青年點(diǎn)亮了心頭的火光。新文化成為一面旗幟，多少有志青年奔赴延安，以“去留肝膽兩昆侖”的豪情壯志投入革命，建功立業(yè)。

改革開放的新時期，1979年10月，鄧小平曾強(qiáng)調(diào)：要大力發(fā)揚(yáng)黨和人民在長期實(shí)踐中形成的崇高精神，“大聲疾呼和以身作則地把這些精神推廣到全體人民、全體青少年中間去，使之成為中華人民共和國的精神文明的主要支柱，為世界上一切要求革命、要求進(jìn)步的人們所向往，也為世界上許多精神空虛、思想苦悶的人們所羨慕”。物質(zhì)財富極大增長，迫切需要文化給精神尋找落腳的地方，尋根文學(xué)、新寫實(shí)主義等一大批新的文學(xué)流派應(yīng)運(yùn)而生。

而在價值多元的當(dāng)下，文藝作品越來越難以產(chǎn)生現(xiàn)象級的轟動效應(yīng)，民族復(fù)興可期的此刻，虛無、迷失、困惑、動搖、質(zhì)疑的聲音卻不絕于耳，“文化發(fā)展往何處去”的問題，橫亙于前。

如何破題？

2014年的文藝座談會上，習(xí)近平兩次提到文化自信，對文化自信做了精準(zhǔn)定位。他說：“增強(qiáng)文化自覺和文化自信，是堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信的題中應(yīng)有之義。”“增強(qiáng)文化自覺和文化自信，把文藝工作納入重要議事日程，貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向。”

在這次文代會上，習(xí)近平再次為廣大文藝工作者提出，希望他們能堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神。“歷史和現(xiàn)實(shí)都表明，一個拋棄了或者背叛了自己歷史文化的民族，不僅不可能發(fā)展起來，而且很可能上演一幕幕歷史悲劇。文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量。堅(jiān)定文化自信，是事關(guān)國運(yùn)興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨(dú)立性的大問題。”習(xí)近平如此說道。

自此，第四種自信成為一面旗幟，把握時代脈搏，承擔(dān)時代使命，聆聽時代聲音，勇于回答時代課題，是希望，更是承諾。

　“小黃文”不再泛濫 三觀正的文學(xué)作品更受歡迎

盡管距離2014年10月舉行的文藝工作座談會已過去一年多，作為網(wǎng)絡(luò)作家代表出席座談會的周小平仍在反復(fù)思考習(xí)近平總書記說的那句話：“文藝作品一旦沒了群眾基礎(chǔ)，就什么都不是。”

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的井噴式發(fā)展，根植于此的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也經(jīng)歷著從小到大、從無到有，“大神級”網(wǎng)絡(luò)作家不斷涌現(xiàn)，比如網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少的作品就被國家新聞出版廣電總局列為“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”進(jìn)行推介，其年度版稅收入過億。

擁有忠誠度極高的粉絲群，憑借獨(dú)創(chuàng)內(nèi)容和人格魅力獲得粉絲點(diǎn)贊追捧，聚集名人效應(yīng)并因此獲得收益……特性使然，網(wǎng)絡(luò)作家群體也成為“網(wǎng)紅”的代表人群之一。雖然近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展出《瑯琊榜》《羋月傳》這樣叫座又叫好的現(xiàn)象級作品，日益成為互聯(lián)網(wǎng)世界不可或缺的組成部分，然而，“小黃文泛濫”是一直以來造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)低口碑的痼疾。

由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的電視劇《瑯琊榜》。資料圖

2014年10月，習(xí)近平曾在文藝工作座談會上指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。”

2015年10月，一次針對國內(nèi)某家知名小說網(wǎng)站的懲罰性處罰，不僅令大批小說突然下架，引發(fā)網(wǎng)上一度瘋傳“政府要求網(wǎng)絡(luò)小說從此不準(zhǔn)有牽手的描寫，戀愛情節(jié)中脖子以下的部位都不準(zhǔn)描寫”的謠言，也使得很多網(wǎng)絡(luò)作家在遭受經(jīng)濟(jì)損失同時，更感受到越來越嚴(yán)格的互聯(lián)網(wǎng)治理。

周小平告訴記者，他起初很擔(dān)心四川省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)的作家們會有情緒波動，但讓他始料未及的是，網(wǎng)絡(luò)作家對這件事有自己更深入的思考，并非盲目跟風(fēng)。這件事促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)作家們的自覺和自律，看到許多靠擦邊球起家的人被懲罰，大家開始更專注于“拼內(nèi)容”“拼思想”。

“有嚴(yán)密的法律制度保障，追求短期利益者自然會受到法律制裁，而真正用心創(chuàng)作的作者會得到更大的市場回報，這已經(jīng)是行業(yè)準(zhǔn)則。”九庫中文版權(quán)總監(jiān)、網(wǎng)絡(luò)作家王鈺告訴中國青年網(wǎng)記者。“低俗內(nèi)容引起惡性競爭，對網(wǎng)絡(luò)作家群體造成了很壞的影響，需要監(jiān)督和引導(dǎo)，面對制裁我們拍手叫好。”網(wǎng)絡(luò)作家五志說。