【摘要】宋徽宗文化造詣極高，興趣頗廣，他在位期間，普及教育，振興禮樂(lè)，并通過(guò)自身的影響力和手中的權(quán)力推動(dòng)書(shū)法、繪畫(huà)、道教、醫(yī)學(xué)等多個(gè)文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，培養(yǎng)了不少人才，為今人留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。然而，隨著政局的動(dòng)蕩和抗擊侵略的無(wú)力，北宋的文化事業(yè)也遭受了沉重打擊。

【關(guān)鍵詞】宋徽宗  文化藝術(shù)  藝術(shù)事業(yè)    【中圖分類號(hào)】K244    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

53歲去世的宋徽宗趙佶是北宋第八位君主，在位26年。他聰明異常，琴棋書(shū)畫(huà)，樣樣精通，無(wú)疑是一個(gè)藝術(shù)方面的天才。然而，他缺乏政治才干，任人不當(dāng)，用度奢侈，幾乎可以說(shuō)是不諳治國(guó)為君之道。盡管徽宗在國(guó)家管理的諸多層面乏善可陳，但其所鐘愛(ài)的文化藝術(shù)事業(yè)卻在他的推動(dòng)下蓬勃發(fā)展，取得了至今都令人艷羨的巨大成就。

宋徽宗——藝術(shù)家與藝術(shù)事業(yè)的守護(hù)者

徽宗本人具備極高的藝術(shù)天分，南宋鄧椿評(píng)價(jià)他“藝極于神”，并非僅是阿諛之辭?；兆诰谠?shī)文，擅長(zhǎng)書(shū)法繪畫(huà)。他創(chuàng)新的書(shū)法即是聞名于世的“瘦金書(shū)”。他的繪畫(huà)融合詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，推動(dòng)了以“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”一體為外部特征的文人畫(huà)的發(fā)展。另外，他喜歡搜集文物、珍奇。作為一位杰出的藝術(shù)家，徽宗本人的藝術(shù)成就便是對(duì)藝術(shù)事業(yè)的巨大貢獻(xiàn)。

宋徽宗不僅僅是一位藝術(shù)家，他還是一國(guó)之君，帝王的至高權(quán)力使他有能力為藝術(shù)事業(yè)的繁榮提供切實(shí)的保障。他能夠召集一流的藝術(shù)家齊聚京城，這極大地促進(jìn)了高端藝術(shù)人才的交流。米芾在其所著《書(shū)史》《畫(huà)史》中所收錄的字畫(huà)，皆是他“平生所歷”，而他親眼所見(jiàn)的這些珍貴作品大都藏在李公麟、趙令穰等同為藝術(shù)家的好友以及京城的達(dá)官貴人家中。米芾能有這種機(jī)遇和資源，不能不說(shuō)是與徽宗的召集和組織息息相關(guān)的。同時(shí)，徽宗還可以動(dòng)用全國(guó)之力搜羅字畫(huà)真跡，作為皇家秘藏。這些藏品數(shù)目眾多，“集為一百秩，列十四門(mén)，總一千五百件”。更為可貴的是，這些秘藏徽宗并非秘不示人。據(jù)北宋畫(huà)院的老畫(huà)工回憶，每十天宋徽宗就會(huì)派遣宦官將兩匣宮中所藏畫(huà)卷帶到畫(huà)院，讓學(xué)生觀摩學(xué)習(xí)。一個(gè)癡迷于繪畫(huà)的帝王肯將自己所藏的珍貴畫(huà)卷展示給畫(huà)院的學(xué)人，盡可能使他們擁有更多機(jī)會(huì)臨摹原本，借以提升藝術(shù)境界，可見(jiàn)宋徽宗對(duì)培養(yǎng)優(yōu)秀繪畫(huà)人才所費(fèi)的苦心。

北宋的繪畫(huà)人才供職于翰林圖畫(huà)院，簡(jiǎn)稱畫(huà)院?；兆诖蠓岣邥?shū)畫(huà)官的政治地位。為了更多更好地培育藝術(shù)人才，徽宗設(shè)立了書(shū)學(xué)與畫(huà)學(xué)，提高學(xué)生的待遇，并由米芾等一流藝術(shù)家執(zhí)教。在培養(yǎng)思路方面，注重提升學(xué)生文化素養(yǎng)，要求學(xué)生必須學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典和文字學(xué)。畫(huà)院以詩(shī)作考題，往往構(gòu)思精巧，別出心裁，歷來(lái)為人所稱道。“亂山藏古寺”“野渡無(wú)人舟自橫”都是膾炙人口的試題。這樣的訓(xùn)練和考核，使之前的畫(huà)工變成了畫(huà)家，培養(yǎng)出了大量?jī)?yōu)秀的繪畫(huà)人才，《清明上河圖》的作者張擇端就曾供職于畫(huà)院。

有時(shí)，徽宗甚至親自指導(dǎo)天資聰穎的畫(huà)學(xué)學(xué)生，傳世名作《千里江山圖》的作者王希孟就是其中之一。這幅作品被徽宗賜予當(dāng)朝宰相蔡京。根據(jù)蔡京的題跋記述，王希孟十分聰明伶俐，但由于一直缺乏名師指點(diǎn)，畫(huà)作總是“不甚工”。在徽宗的耐心教導(dǎo)下，王希孟迅速進(jìn)步，創(chuàng)作出千年名作《千里江山圖》?；兆诓宦用?，肯將這幅作品賜予當(dāng)朝宰相，是對(duì)年輕人莫大的鼓勵(lì)。宰相蔡京本人就是書(shū)畫(huà)的行家里手，他對(duì)王希孟畫(huà)作的收藏和贊美不完全是逢迎皇帝的旨意，而是發(fā)自內(nèi)心的欣賞?；实酆驮紫嗄軌虿灰虍?huà)家出身卑微而輕視其作品，實(shí)在是難能可貴。宋徽宗還鼓勵(lì)內(nèi)臣和宗室子弟學(xué)畫(huà)作畫(huà)，并將其中佼佼者的畫(huà)作收入御府收藏。高端人才賞畫(huà)訪畫(huà)，畫(huà)院學(xué)生受教學(xué)畫(huà)；宰輔大臣知畫(huà)愛(ài)畫(huà)，近侍親貴習(xí)畫(huà)作畫(huà)，這是徽宗時(shí)代藝術(shù)氛圍的真實(shí)寫(xiě)照，無(wú)疑也極大地推進(jìn)了文化事業(yè)的繁榮。

這些藝術(shù)實(shí)踐還促進(jìn)了兩宋之交的文人學(xué)者對(duì)藝術(shù)史、藝術(shù)理論的探討，因而涌現(xiàn)出了很多水平極高的研究著作，可謂成就斐然，這在中國(guó)古代歷史上是相當(dāng)罕見(jiàn)的。其中包括宋徽宗主持編纂的《宣和博古圖》《宣和畫(huà)譜》《宣和書(shū)譜》，宋高宗趙構(gòu)的《翰墨志》，郭思的《林泉高致集》，米芾的《畫(huà)史》《書(shū)史》《海岳名言》，董逌的《廣川書(shū)跋》《廣川畫(huà)跋》，鄧椿的《畫(huà)繼》，姜夔的《續(xù)書(shū)譜》，岳珂的《寶真齋法書(shū)贊》等。這些作品的價(jià)值難以估量?？梢钥隙?，如果沒(méi)有徽宗對(duì)文化藝術(shù)的大力提倡和眾多學(xué)者的藝術(shù)實(shí)踐，這些著作幾乎不可能出現(xiàn)。宋徽宗對(duì)文化藝術(shù)的貢獻(xiàn)確實(shí)是值得充分肯定的。

崇寧興學(xué)——繼承父志與普及教育

崇寧是徽宗第二個(gè)年號(hào)，取尊崇神宗熙寧之意?；兆谡莆照?quán)后，繼承其父的變法精神繼續(xù)改革。發(fā)展教育是文化建設(shè)的重要舉措，在北宋仁宗慶歷時(shí)期和神宗熙寧時(shí)期，政府主導(dǎo)了兩次大規(guī)模興學(xué)運(yùn)動(dòng)。在這樣的政治和歷史背景下，徽宗選擇興學(xué)作為自己改革的第一步。

崇寧元年（1102），改革的推動(dòng)者之一蔡京認(rèn)為應(yīng)當(dāng)“以學(xué)校為今日先務(wù)”，從而拉開(kāi)了崇寧興學(xué)的序幕。此后以徽宗為首的朝廷陸續(xù)頒布了一系列規(guī)定。其舉措主要包括增置學(xué)田，增設(shè)?？茖W(xué)校，擴(kuò)大中央太學(xué)規(guī)模，增置地方官學(xué)（州縣學(xué)），推廣三舍法，建立學(xué)校升貢法以及設(shè)置專門(mén)的官司管理學(xué)校事務(wù)。這些措施對(duì)推動(dòng)教育的發(fā)展產(chǎn)生了非常積極的影響。首先各級(jí)學(xué)校可以通過(guò)經(jīng)營(yíng)學(xué)田，出租“房廊”，獲得政府補(bǔ)貼等方式籌措學(xué)費(fèi)，解決辦學(xué)經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。其次，建立起一個(gè)全國(guó)性的官學(xué)體系，使得各地教育得以普及。第三，由于科舉考試產(chǎn)生了一批難以入仕又脫離生產(chǎn)的讀書(shū)人，大量州縣學(xué)教官職位的設(shè)立為其提供了就業(yè)機(jī)會(huì)，成為文化向基層尤其是農(nóng)村地區(qū)傳播的師資力量。第四，在地方官學(xué)中學(xué)習(xí)的學(xué)生，通過(guò)三舍法的層層選拔，可以升入太學(xué)（即升貢），之后通過(guò)太學(xué)三舍法的選拔，直接進(jìn)入仕途，三舍法與學(xué)校升貢法提供了一條科舉之外的入仕渠道，從而保證了士人對(duì)改革的支持。同時(shí)，改革催生了專管地方學(xué)務(wù)的官司——提舉學(xué)事司，這是中國(guó)古代教育發(fā)展史上的重大創(chuàng)舉。

崇寧興學(xué)在文化教育史上有著承前啟后的作用。一方面，它的不少舉措是對(duì)之前興學(xué)活動(dòng)的承繼。比如推廣三舍法，就是對(duì)熙寧興學(xué)所確立的三舍法體系的繼承和發(fā)展。另一方面，它又有著影響后世的創(chuàng)新措施。比如崇寧二年（1103）在各路設(shè)置的提舉學(xué)事司，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)地方學(xué)務(wù)專門(mén)化管理的先河，是明清各省設(shè)置提學(xué)官或提督學(xué)政的濫觴。影響最深遠(yuǎn)的莫過(guò)于學(xué)校升貢法?；兆诘热讼Ｍ詫W(xué)校升貢法代替科舉取士，甚至一度廢除科舉。雖然這個(gè)目標(biāo)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但明代的“科舉必由學(xué)校”，使升貢法與科舉取士的結(jié)合成為取士的常態(tài)，深深影響了明清兩代的選舉制度，這不能不說(shuō)是崇寧興學(xué)的重要遺產(chǎn)。盡管朱熹批評(píng)崇寧興學(xué)是“要結(jié)士譽(yù)，買(mǎi)覓人情”，但客觀來(lái)講，它的舉措大都是中國(guó)教育史上的寶貴嘗試。

尊儒與崇道——皇帝的責(zé)任與個(gè)人的信仰

儒家思想是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的正統(tǒng)思想，是維系中國(guó)古代各王朝政權(quán)的重要基石，其核心便是禮樂(lè)文化。《禮記》中說(shuō)：“周公朝諸侯于明堂，制禮作樂(lè)，頒度量，而天下大服。”為了實(shí)現(xiàn)類似周公治國(guó)的理想，宋徽宗按照《禮記》的相關(guān)論述開(kāi)始重新設(shè)計(jì)宋朝的禮樂(lè)文化。

明堂是周代典籍中集祭祀、施政及教化功能于一體的最高等級(jí)建筑，歷代多有仿建。宋代宮殿中沒(méi)有建設(shè)專門(mén)的明堂，只是在特殊祭祀典禮中將正殿作為明堂使用。宋徽宗對(duì)此極為不滿，于是下令興修正式的明堂建筑。明堂的重要功能之一是朝見(jiàn)四方諸侯，此舉暴露了徽宗渴望征服四夷的野心，這與他后來(lái)派遣軍隊(duì)進(jìn)攻西夏與遼的政策是一脈相承的。他還用“瘦金體”撰寫(xiě)自己的重要詔令，刻成石碑頒行全國(guó)，以模擬“明堂施政”的舉措?；兆跁r(shí)期修成的《政和五禮新儀》與《大晟樂(lè)書(shū)》則是制禮作樂(lè)成果的總結(jié)，它們被應(yīng)用于祭祀、朝會(huì)等重大活動(dòng)。

作樂(lè)的關(guān)鍵在于確定音律，制作樂(lè)器。古代通過(guò)律管的長(zhǎng)短確定音律的高低，只要確定了標(biāo)準(zhǔn)律管的長(zhǎng)短，其他律管的長(zhǎng)短和音律可依照固定的推算方法確定，因此度量標(biāo)準(zhǔn)律管的長(zhǎng)短是重中之重。常規(guī)做法是用一定規(guī)格的黍米顆粒進(jìn)行度量?；兆趻仐壛诉@種“累黍法”?！洞蟠鞫Y》稱贊大禹“聲為律，身為度”，意指大禹言行是眾人典范。但徽宗的臣子將“身為度”曲解為大禹以自己的中指長(zhǎng)度為基準(zhǔn)，度量標(biāo)準(zhǔn)律管的長(zhǎng)短?；兆谥恍枰Хù笥?，提供自己中指的長(zhǎng)度，既能“作樂(lè)”，又能“頒度量”?；兆诘热吮阃ㄟ^(guò)曲解經(jīng)文的做法，將“作樂(lè)”與“頒度量”結(jié)合在一起。

宋徽宗天真地相信，他若嚴(yán)格按照《禮記》的記載行事，就能使天下太平。他甚至認(rèn)為中指測(cè)量的不準(zhǔn)確，阻礙了太平的到來(lái)，于是令人重新測(cè)量。這些今人看來(lái)可笑的行為背后，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的政治需求，它們促進(jìn)了對(duì)禮樂(lè)文獻(xiàn)的整理和禮樂(lè)文化的傳播。

如果說(shuō)尊重儒術(shù)，復(fù)興禮樂(lè)文化是徽宗身為皇帝的責(zé)任，那么崇信道教，發(fā)展道教文化則是徽宗的個(gè)人信仰使然。據(jù)說(shuō)他即位以后，沒(méi)有男孩，道士劉混康指點(diǎn)他應(yīng)增高開(kāi)封東北方（艮位）的地勢(shì)，這樣就會(huì)有“多男之祥”。于是徽宗便在京城西北建了一座巨大的假山，此后果然生育了許多兒女。據(jù)《宋史·宗室傳》記載，徽宗有子三十一人、女三十四人。出于對(duì)道士的感激，徽宗開(kāi)始虔誠(chéng)地崇信道教，大力扶植道教勢(shì)力，并自稱“教主道君皇帝”。

徽宗即位后大興土木，其中就興修了許多道觀寶宮。政和五年（1115）建的上清寶箓宮，就是道士齋醮（做法事）之所。政和七年（1117）修建的艮岳，初名萬(wàn)歲山，就是劉道士指點(diǎn)徽宗所作的人工假山。之后徽宗將其擴(kuò)建，形成了一個(gè)以山為主的皇家花園。它雖然不是道教建筑，但與道教有極深的淵源。建筑的修建促進(jìn)了建筑工藝的發(fā)展。這就不能不提到《營(yíng)造法式》一書(shū)，該書(shū)曾上呈徽宗審閱。其作者李誡，因能工巧思和善書(shū)畫(huà)而深受徽宗的重用，主持過(guò)不少徽宗朝的建筑工程。不難想象，現(xiàn)本《營(yíng)造法式》中不少藝術(shù)性的內(nèi)容，很可能受到徽宗影響，是古代高超建筑藝術(shù)的結(jié)晶。

徽宗還熱衷于整理道教典籍，主要成果是《政和萬(wàn)壽道藏》。他本人還自注道家典籍，著有《御注道德經(jīng)》《御注沖虛至德真經(jīng)》。他的這些言行，帶動(dòng)了數(shù)量眾多的文人士大夫?qū)Φ澜探?jīng)典的關(guān)注。比如《御注道德經(jīng)》問(wèn)世后，當(dāng)時(shí)就有將仕郎章安為其作注解，將原本僅有四卷的書(shū)，擴(kuò)大成十卷本的《御注道德真經(jīng)解義》。這無(wú)疑促進(jìn)了道教文化的發(fā)展。

道教追求長(zhǎng)生、養(yǎng)生，因而與中醫(yī)有著極深的淵源，徽宗崇尚道教，自然對(duì)中醫(yī)予以格外關(guān)注。他提高中醫(yī)的待遇，增置太醫(yī)局，“又作仁濟(jì)、輔正二亭于宮前，命道士施民符藥”。同時(shí)擴(kuò)展醫(yī)學(xué)校舍，以便招收更多醫(yī)學(xué)生接受中醫(yī)理論及其實(shí)踐教育。更重要的是，他還組織相關(guān)機(jī)構(gòu)和人員編寫(xiě)方書(shū)，著名的有《政和圣濟(jì)總錄》《校正和劑局方》。宋徽宗還從理論上竭力提高中醫(yī)的地位，希望人們不要將中醫(yī)視為方技。他認(rèn)為中醫(yī)延續(xù)的是黃帝之道，不能被視為“醫(yī)家者流”，這里的“醫(yī)家”意指方技雜流。于是他親自“著書(shū)四十二章，發(fā)明內(nèi)經(jīng)之妙，曰《圣濟(jì)經(jīng)》”。毫無(wú)疑問(wèn)，這些做法大大促進(jìn)了醫(yī)學(xué)發(fā)展和醫(yī)學(xué)人才培養(yǎng)。

中國(guó)古代的皇帝雖然被推向神壇，但也與普通人一樣有自己的感情。只不過(guò)他們的好惡往往能引領(lǐng)社會(huì)的前進(jìn)方向，因其有巨大權(quán)力將全國(guó)的物力、人力投入某些特定領(lǐng)域，從而促進(jìn)這些受到扶持的對(duì)象充分發(fā)展。宋徽宗文化造詣極高，興趣頗廣，他在位期間，普及教育，振興禮樂(lè)，并通過(guò)自身的影響力和手中的權(quán)力推動(dòng)書(shū)法、繪畫(huà)、道教、醫(yī)學(xué)等多個(gè)文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，培養(yǎng)了不少人才，為今人留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。同時(shí)也要看到，這些成就并不能掩蓋宋徽宗政治上的無(wú)能。政局的動(dòng)蕩和抗擊侵略的無(wú)力破壞了人民的生活，也使文化事業(yè)受到了沉重打擊。

（作者為北京師范大學(xué)歷史學(xué)院教授）

【參考文獻(xiàn)】

①鄧椿：《畫(huà)繼》，北京：人民出版社，2004年。

責(zé)編/潘麗莉    美編/宋揚(yáng)

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