【摘要】作為關(guān)鍵要素的資本深刻影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，是主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)的關(guān)鍵性要素。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者與資本方之間的矛盾，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者閱讀需求與高度預(yù)設(shè)的類型化生產(chǎn)機(jī)制之間的矛盾，也制約著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。只有在直面真實(shí)矛盾的基礎(chǔ)之上，一種屬于人民的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才有可能從期待走向?qū)崿F(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)  資本要素  關(guān)鍵矛盾  閱讀需求   

【中圖分類號(hào)】I206    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

從廣義上講，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了兩個(gè)十年的發(fā)展歷程；從狹義上的類型文學(xué)來(lái)說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也早已越過(guò)了十年的時(shí)段。今天，我們已經(jīng)無(wú)須通過(guò)羅列一堆數(shù)據(jù)來(lái)證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在和影響力，它已經(jīng)理所當(dāng)然地成為當(dāng)今中國(guó)文學(xué)的重要組成部分。當(dāng)下主流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，仍然需要對(duì)影響甚至制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵要素有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)和判斷，仍然需要在更為自覺(jué)的理論高度理清纏繞著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前進(jìn)腳步的幾對(duì)矛盾。

作為關(guān)鍵要素的資本深刻影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

早期的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)疑是多樣化的，那時(shí)論壇上出現(xiàn)的文學(xué)作品與傳統(tǒng)文學(xué)之間很難進(jìn)行切割，《第一次的親密接觸》這樣的早期代表作更多體現(xiàn)的是文學(xué)的民主化，而《悟空傳》等作品則是后現(xiàn)代主義的網(wǎng)絡(luò)衍生品。一些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的展望者更多關(guān)注的是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)如超鏈接、音頻、視頻插入等文本的更多開(kāi)放性可能，即使是奠定后來(lái)類型文學(xué)雛形的起點(diǎn)中文網(wǎng)，其初衷也偏向于更加多元的文學(xué)原創(chuàng)，而非高度模式化的類型小說(shuō)。然而，這種多樣可能的發(fā)展勢(shì)頭在新世紀(jì)之初猛然間被徹底改變。世紀(jì)之交，以“榕樹(shù)下”幾位重要寫(xiě)手如安妮寶貝等人的作品為代表的充滿小資趣味的都市言情小說(shuō)一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，一種在線上積聚人氣、線下出版盈利的商業(yè)模式就此奠定，其創(chuàng)造的巨大閱讀市場(chǎng)份額令人咋舌。在這巨大的商業(yè)成功背后，離不開(kāi)一個(gè)隱而不顯的身影，這就是自1990年代初以來(lái)在出版發(fā)行領(lǐng)域日益壯大的民營(yíng)資本。我們必須注意到，特有的某一門類圖書(shū)專營(yíng)及其高效分銷批零渠道，正是這些民營(yíng)資本的贏利模式。這與其說(shuō)是應(yīng)和了讀者期待的視野高度而造就了新世紀(jì)之初的出版奇跡，不如說(shuō)是民營(yíng)資本的贏利模式敏銳捕捉并進(jìn)而支配了這種文學(xué)的生產(chǎn)。

無(wú)論如何，這一成功顯然具有強(qiáng)大的示范效應(yīng)，幾乎與此同時(shí)，諸多文學(xué)網(wǎng)站先后加快了類型化的步伐。在起點(diǎn)中文網(wǎng)上，奇幻/玄幻、盜墓、穿越、職場(chǎng)等各種類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加快了分眾和模式化的腳步。從根本上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化趨向仍然在于資本贏利模式對(duì)其產(chǎn)生的深刻影響。所以，資本贏利的商業(yè)模式才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向類型文學(xué)的直接動(dòng)力。

如果說(shuō)，起點(diǎn)中文網(wǎng)的類型化走向是資本贏利模式在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的預(yù)演，盛大集團(tuán)于2004年開(kāi)始大規(guī)模收購(gòu)文學(xué)網(wǎng)站并于2008年成立盛大文學(xué)公司，則從根本上改變了文學(xué)網(wǎng)站的生態(tài)格局。在這一階段，制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展走向的資本已經(jīng)不是前一時(shí)期的民營(yíng)出版發(fā)行資本，而是新興的互聯(lián)網(wǎng)資本大鱷，且其多具有國(guó)際資本背景。全版權(quán)運(yùn)營(yíng)與互動(dòng)游戲業(yè)、影視業(yè)的深度關(guān)聯(lián)，造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP熱，這一方面直接導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體更為嚴(yán)重的貧富分化；另一方面，也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容生產(chǎn)的淺白通俗走向。特別是在2015年初騰訊收購(gòu)盛大文學(xué)之后，這種文學(xué)性、思想性迅速弱化的走向更為明顯，內(nèi)容的淺白易懂和情節(jié)設(shè)置的片斷化顯然更適合零散化的快餐式閱讀。

在新世紀(jì)以來(lái)網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)的諸多要素中，資本顯然處在最為關(guān)鍵的位置上，資本對(duì)于其他要素的妥協(xié)、借助和使用，都取決于其自身的贏利目的。因此，從最根本上來(lái)講，資本制約著媒介等其他要素，深刻影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的兩個(gè)重要矛盾

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十多年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)固然值得重視，但我們既不能無(wú)視資本在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)中的決定性作用，也不能放棄應(yīng)有的批評(píng)尺度。正是由于資本的觸角在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域中不斷延伸，才致使今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出如商品拜物般神秘莫測(cè)又曖昧不清的面孔，而在這幅面孔之后，真實(shí)的矛盾往往隱匿起來(lái)。在對(duì)商品秘密的分析中，馬克思講道：“正是商品世界的這個(gè)完成的形式——貨幣形式，用物的形式掩蓋了私人勞動(dòng)的社會(huì)性質(zhì)以及私人勞動(dòng)者的社會(huì)關(guān)系，而不是把它們揭示出來(lái)。”①同樣，如果我們把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作一種所謂的文學(xué)既成事實(shí)，當(dāng)作在所謂網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的應(yīng)然形態(tài)，實(shí)際上也就陷入了一種“文學(xué)一般”的形式。參照馬克思對(duì)商品秘密的揭示，我們認(rèn)為，制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，或者更理想地說(shuō)，制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種“民族—人民”文學(xué)的真實(shí)矛盾從根本上來(lái)說(shuō)有兩個(gè)。

其一，數(shù)百萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者與資本方的矛盾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能等同于我們談?wù)?ldquo;文學(xué)一般”時(shí)所說(shuō)的那種屬于文學(xué)的“創(chuàng)造性”，它當(dāng)然也需要文學(xué)創(chuàng)造的能力，但此時(shí)，它首先已經(jīng)不再是一種個(gè)性的創(chuàng)造性，而直接是一種社會(huì)的創(chuàng)造性，一種被資本改組和收編的創(chuàng)造性。這就是為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者幾乎無(wú)一例外都難以在網(wǎng)文寫(xiě)作中收獲滿足和喜悅。

作為文學(xué)網(wǎng)站的運(yùn)營(yíng)商和網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，17K小說(shuō)網(wǎng)的創(chuàng)始人劉英（網(wǎng)名“血酬”）認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在初級(jí)發(fā)展階段最大的矛盾，就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收入增幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了作者日益增長(zhǎng)的稿酬需求，而從商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)者的角度來(lái)看，對(duì)作者利益的傷害已經(jīng)使得行業(yè)的危機(jī)隱現(xiàn)。②

其二，數(shù)億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者真實(shí)而豐富的閱讀需求，與高度預(yù)設(shè)的類型化生產(chǎn)機(jī)制之間的矛盾。目前將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)指認(rèn)為通俗文學(xué)的論點(diǎn)，多是從馬斯洛心理需求層次理論出發(fā)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是迎合大眾讀者，“滿足大眾心理乃至生理需求”，“為讀者提供快感補(bǔ)償與情感體驗(yàn)功能”的通俗文學(xué)。在起點(diǎn)中文網(wǎng)總編輯廖俊華看來(lái)，社會(huì)大眾階層“在內(nèi)容訴求上表現(xiàn)出很強(qiáng)的對(duì)非愉悅劇情的排斥，具有明顯的追求大腦中獎(jiǎng)賞機(jī)制的行為”。他甚至認(rèn)為，“在進(jìn)行通俗娛樂(lè)文化產(chǎn)品的體驗(yàn)當(dāng)中，受眾實(shí)際上是在追求刺激多巴胺的分泌，進(jìn)而產(chǎn)生愉悅的感覺(jué)，以‘獎(jiǎng)賞效應(yīng)’彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的挫折導(dǎo)致的各種焦慮”。③然而，通俗文學(xué)從來(lái)都是在特定的歷史、特定的文化格局中獲得相對(duì)的定位，其功能形態(tài)也并非總是固定不變的，更不必說(shuō)一個(gè)時(shí)代的通俗文學(xué)常常會(huì)在另一個(gè)時(shí)代成為嚴(yán)肅文學(xué)的經(jīng)典。同樣，通俗文學(xué)的讀者大眾也并非一個(gè)超歷史的群體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被定性為滿足大眾趣味的通俗娛樂(lè)文學(xué)，然而美國(guó)著名學(xué)者洛文塔爾曾明確指出，“不能把‘大眾的趣味’作為一個(gè)基本范疇，而是要堅(jiān)持查明，這種趣味作為技術(shù)、政治和經(jīng)濟(jì)條件以及生產(chǎn)領(lǐng)域主宰利益的特定結(jié)果，是如何灌輸給消費(fèi)者的”。④這就意味著，所謂的大眾心理需求不只是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的服務(wù)對(duì)象，更是后者生產(chǎn)的一種結(jié)果。

網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)生產(chǎn)中真實(shí)的矛盾，是諸多矛盾現(xiàn)象的根源所在。在這些矛盾的形式中，人民在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中可能釋放出的巨大創(chuàng)作熱情和閱讀熱情被壓扁在資本主導(dǎo)的生產(chǎn)界面上。當(dāng)然，這并不是要徹底否定網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，而是說(shuō)，只有在直面真實(shí)矛盾的基礎(chǔ)之上，那些真正值得珍視的經(jīng)驗(yàn)才能夠被準(zhǔn)確地揀選，一種屬于人民的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才有可能從期待走向?qū)崿F(xiàn)。

（ 作者為海南大學(xué)人文傳播學(xué)院教授、博導(dǎo)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)委員)

【注釋】

①《資本論》（第一卷），北京：人民出版社，2004年，第93頁(yè)。

②劉英：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初級(jí)階段論和作者需求滿足論》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》（第四輯），廣州：花城出版社，2013年，第48-49頁(yè)。

③廖俊華：《通俗娛樂(lè)文學(xué)與多巴胺》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系虛實(shí)談——全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)論文集》，北京：作家出版社，2014年，第114頁(yè)。

④[美]利奧·洛文塔爾著、甘鋒譯：《文學(xué)、通俗文化和社會(huì)》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2012年，第31頁(yè)。

責(zé)編/王妍卓    美編/王夢(mèng)雅

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