【摘要】隨著時(shí)代的變遷，人們心中的英雄主義情節(jié)發(fā)生了變化，但其對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響力有增無(wú)減。為使本土英雄主義電影發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，我國(guó)需重視數(shù)字技術(shù)在電影制作中的積極作用，做好數(shù)字技術(shù)開(kāi)發(fā)工作，加大數(shù)字技術(shù)型人才培育力度。同時(shí)，應(yīng)規(guī)范電影市場(chǎng)發(fā)展秩序，健全電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，推動(dòng)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字技術(shù)  英雄主義電影  電影產(chǎn)業(yè)    【中圖分類(lèi)號(hào)】G124    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為一種視覺(jué)藝術(shù)形式，電影一直是中外藝術(shù)家塑造英雄形象、歌頌英雄精神的重要載體。英雄角色的誕生，緣于各階層的觀眾們希望通過(guò)熒屏中的英雄形象實(shí)現(xiàn)自我超越。當(dāng)前，英雄主義情節(jié)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響力日益增加。為使本土英雄主義電影發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，我國(guó)需重視數(shù)字技術(shù)在電影制作中的積極作用，做好數(shù)字技術(shù)開(kāi)發(fā)工作，加大數(shù)字技術(shù)型人才培育力度。同時(shí)，應(yīng)規(guī)范電影市場(chǎng)發(fā)展秩序，健全電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，推動(dòng)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。

基于數(shù)字技術(shù)的本土英雄主義電影發(fā)展

其一，數(shù)字技術(shù)能夠增加英雄主義電影的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。如“超人”系列、“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”系列、“鋼鐵俠”系列、“007”系列等電影場(chǎng)面勁爆、劇情緊湊、人物形象鮮明，因此在全球范圍內(nèi)獲得了眾多粉絲的支持。相較于好萊塢英雄主義電影，我國(guó)英雄主義電影制作與發(fā)展起步較晚，“互聯(lián)網(wǎng)+電影”產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)有限。而隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展及其與電影產(chǎn)業(yè)的不斷融合，電影制作人吹響了本土英雄的造夢(mèng)號(hào)角。

其二，數(shù)字技術(shù)打破了英雄主義電影的發(fā)展界限。美國(guó)是個(gè)人英雄主義較為突出的西方國(guó)家之一，美國(guó)人信奉個(gè)人主義，這在超級(jí)英雄的電影里也有體現(xiàn)。比如，其英雄主義電影里充斥著通過(guò)主人公的勇氣、強(qiáng)壯以及機(jī)智拯救世界的情節(jié)。此外，美國(guó)的英雄主義電影與游戲、漫畫(huà)等產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)在一起，英雄主義文化由此產(chǎn)生。作為文化資源之一，電影文化亦與本土歷史、民俗風(fēng)情、時(shí)代記憶關(guān)系緊密，我國(guó)英雄主義電影的獨(dú)特性隨之凸顯。比如，《流浪地球》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》等本土英雄主義電影，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)、結(jié)合中華傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了完全不同于美式科幻電影的個(gè)人英雄主義，獲得了廣泛好評(píng)。

其三，敘事能力在數(shù)字技術(shù)的支持下不斷提升，為本土英雄主義電影的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。以《煎餅俠》為例，其以小人物的夢(mèng)想為切入點(diǎn)進(jìn)行敘事，雖然電影中特技鏡頭較少，但因?yàn)閼?yīng)用了數(shù)字技術(shù)，畫(huà)面更為細(xì)膩、生動(dòng)，敘事能力也得以增強(qiáng)。

其四，影視基地的成熟為數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用搭建了平臺(tái)。過(guò)去，由于拍攝手法滯后且經(jīng)驗(yàn)有限，加之缺乏完善的影視基地作為支撐，我國(guó)本土英雄主義電影發(fā)展步伐相對(duì)沉重。在橫店等大型國(guó)內(nèi)影視基地建成投入使用后，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用成為可能。當(dāng)前，數(shù)字技術(shù)在國(guó)內(nèi)影視基地遍地開(kāi)花，為本土英雄主義電影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

本土英雄主義電影的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

第一，規(guī)范市場(chǎng)發(fā)展秩序。在數(shù)字技術(shù)穩(wěn)步發(fā)展的背景下，大制作霸屏、好萊塢電影獨(dú)占鰲頭等局面被打破，本土英雄主義電影的發(fā)展路徑得以拓展，如微電影、網(wǎng)絡(luò)電影等。因此，需要規(guī)范電影市場(chǎng)秩序，為數(shù)字技術(shù)的合理應(yīng)用奠定基礎(chǔ)。例如，可以制定本土英雄主義電影數(shù)字化創(chuàng)編審計(jì)機(jī)制，通過(guò)合理投入、科學(xué)預(yù)算、高效管理，確保電影拍攝任務(wù)得以順利完成。同時(shí)，可以以市場(chǎng)化發(fā)展為導(dǎo)向，制定科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范行業(yè)發(fā)展，確保本土英雄主義電影發(fā)展符合市場(chǎng)要求。

第二，建立健全電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。首先，注重電影制作管理，即應(yīng)用數(shù)字技術(shù)完成英雄主義電影的籌拍及后期制作任務(wù)，堅(jiān)持電影版權(quán)由電影制作方持有。其次，注重電影發(fā)行管理，即發(fā)行企業(yè)應(yīng)向制作公司購(gòu)買(mǎi)電影版權(quán)，以分賬方式與電影院線合作。最后，注重電影院線管理。電影院線由諸多電影院組成，院線公司可以負(fù)責(zé)管理，根據(jù)合作事宜做好排片規(guī)劃工作?？傊?，應(yīng)在市場(chǎng)化運(yùn)作的基礎(chǔ)上，關(guān)注本土英雄主義電影的發(fā)展，適當(dāng)增加本土英雄主義電影的排片率。制作方應(yīng)跳出大制作、高風(fēng)險(xiǎn)、高收益的發(fā)展誤區(qū)，以突出本土英雄主義電影的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)為出發(fā)點(diǎn)，優(yōu)化升級(jí)電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。

第三，豐富本土英雄形象。電影《戰(zhàn)狼》讓國(guó)際社會(huì)了解了中國(guó)軍人的血性，使之成為深入人心的英雄形象。當(dāng)前，如何讓本土英雄形象閃耀世界電影舞臺(tái)，已經(jīng)成為亟需解決的問(wèn)題。對(duì)此，首先，應(yīng)深植本土文化塑造英雄形象。比如，可以突破歐美英雄主義電影的慣用思維，從具有中國(guó)特色的歷史故事、神話(huà)傳說(shuō)、名人傳記中尋找英雄身影，賦予我國(guó)電影以獨(dú)特性。其次，應(yīng)從普通民眾的生產(chǎn)生活實(shí)踐中尋找英雄形象。英雄人物并非不食人間煙火的固化形象，而是有血有肉、有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)的普通人，如果一味地拔高或簡(jiǎn)單地放大，反而會(huì)使效果大打折扣。一般而言，小人物的英雄事跡更貼近人們的生活，往往更容易引發(fā)觀眾的共鳴。雖然小人物并非家喻戶(hù)曉，但卻具有極強(qiáng)的代表性，可以說(shuō)是社會(huì)的縮影，適合用以小見(jiàn)大的電影表現(xiàn)手法進(jìn)行刻畫(huà)。最后，應(yīng)根據(jù)國(guó)際市場(chǎng)的供需關(guān)系變化打造英雄形象。為使本土英雄主義電影走向國(guó)際、被國(guó)際市場(chǎng)接納，應(yīng)根據(jù)國(guó)際市場(chǎng)的供需關(guān)系變化推出相關(guān)作品，同時(shí)借助數(shù)字技術(shù)提高電影質(zhì)量。

第四，做好數(shù)字技術(shù)開(kāi)發(fā)工作。缺少數(shù)字技術(shù)的英雄主義電影不僅無(wú)法充分展現(xiàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，也無(wú)法滿(mǎn)足觀眾日益提高的觀影感受要求?；诖耍瑧?yīng)加大數(shù)字技術(shù)研發(fā)力度，總結(jié)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)數(shù)字技術(shù)與英雄主義電影的融合度，提高本土英雄主義電影質(zhì)量。例如，摳圖技術(shù)可以將圖像中的某個(gè)部分摘取出來(lái)與其他圖像相融合，進(jìn)而使電影場(chǎng)景變化多端；遙感技術(shù)能夠精準(zhǔn)捕捉人物的肢體動(dòng)作、細(xì)微表情，加之成像、后期處理等技術(shù)手段的輔助，可以使電影人物更為形象生動(dòng)。當(dāng)前，做好數(shù)字技術(shù)開(kāi)發(fā)工作需從以下幾個(gè)方面著手。首先，拓展影視產(chǎn)業(yè)鏈?？梢愿鶕?jù)本土英雄主義電影的發(fā)展需求，確定數(shù)字技術(shù)應(yīng)用與研究的方向，推動(dòng)數(shù)字技術(shù)與電影制作的融合發(fā)展。其次，培育優(yōu)秀影視人才。應(yīng)加大影視人才培育力度，將數(shù)字技術(shù)型人才培養(yǎng)視為電影產(chǎn)業(yè)鏈的一環(huán)，根據(jù)市場(chǎng)需求調(diào)整教學(xué)方向、調(diào)配育人資源，為我國(guó)英雄主義電影崛起夯實(shí)人才基石。最后，優(yōu)化升級(jí)拍攝設(shè)備。應(yīng)根據(jù)英雄主義電影發(fā)展需求加大新設(shè)備、新系統(tǒng)、新軟件的開(kāi)發(fā)力度，在優(yōu)質(zhì)拍攝設(shè)備的支持下提高數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的有效性。

總之，隨著時(shí)代的變遷，人們心中的英雄主義情節(jié)發(fā)生了變化，但其對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響力有增無(wú)減。基于此，應(yīng)發(fā)揮數(shù)字技術(shù)在電影制作中的積極作用，推動(dòng)本土英雄主義電影不斷發(fā)展。

（作者為周口師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師）

【參考文獻(xiàn)】

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②趙一璟、李佳駿、王歡：《數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用》，《西部廣播電視》，2019年第15期。

③王曦：《影像材質(zhì)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展運(yùn)用是電影藝術(shù)發(fā)展的新動(dòng)力》，《數(shù)字通信世界》，2019年第9期。

④《英雄主義電影的生成機(jī)制與主題意蘊(yùn)》，中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)，2020年4月2日。

責(zé)編/孫渴    美編/宋揚(yáng)

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