中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)，也是生態(tài)美學(xué)立論的重要淵源之一。我國生態(tài)美學(xué)的建構(gòu)，必須堅持以習(xí)近平生態(tài)文明思想為指導(dǎo)，明晰自身發(fā)展的悠久歷史、自身特色和資源優(yōu)勢，妥善處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，才能構(gòu)建更加完善、更具包容性的生態(tài)美學(xué)的中國話語體系。

立足于悠久的中國傳統(tǒng)文化

雖然“生態(tài)美學(xué)”并不是我國學(xué)者首先提出來的，但正如蒙培元先生提出的觀點(diǎn)：“中國哲學(xué)是深層次的生態(tài)哲學(xué)。”我國生態(tài)美學(xué)貫穿于古典哲學(xué)中，與儒釋道三家思想相生相伴，始終影響著我國思想文化的發(fā)展，有著悠久的歷史。

我國生態(tài)美學(xué)觀在哲學(xué)上主要體現(xiàn)在對“生”的探究與重視上。《周易·系辭下》有言：“天地氤氳，萬物化醇；男女構(gòu)精，萬物化生。”對萬物生之過程進(jìn)行了說明。儒家提出“敬鬼神而遠(yuǎn)之”“子不語怪力亂神”，認(rèn)為應(yīng)遠(yuǎn)離對虛妄無形的神靈鬼怪的探索，而將重點(diǎn)放在“生”之事上?？鬃右苍?ldquo;未知生，焉知死”“未能事人焉能事鬼”，這些都體現(xiàn)了儒家重生、貴生的態(tài)度。同樣，儒家也尊重“自然之生”，強(qiáng)調(diào)對自然節(jié)令和自然規(guī)律的尊崇，主張按照生態(tài)規(guī)律合理安排農(nóng)業(yè)。儒家“不違農(nóng)時”“釣而不綱，弋不射宿”等觀點(diǎn)便展現(xiàn)出在“人之生”的基礎(chǔ)上對“自然之生”的愛護(hù)和尊重，體現(xiàn)了自然與人的和諧共生。道家則提出“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，說明萬物生于天道的過程，同時道家的“道法自然”“道為天下母”及“萬物齊一”等觀點(diǎn)也表現(xiàn)出尊重自然、愛護(hù)眾生的理念。佛家的“輪回轉(zhuǎn)世”“眾生平等”等觀點(diǎn)則體現(xiàn)出對生的無限渴望以及對自然萬物生存狀態(tài)的尊重。

由此可以看出，我國傳統(tǒng)生態(tài)美學(xué)植根于傳統(tǒng)哲學(xué)之中，從先秦時期肇始綿延至今，反映了我國人民在長期實踐中積累的智慧。當(dāng)下我國發(fā)展生態(tài)美學(xué)，應(yīng)該從歷史悠久的傳統(tǒng)生態(tài)美學(xué)中汲取精華，繼續(xù)延續(xù)中華民族的生態(tài)美學(xué)理念。

建立具有自身特色的話語體系

我國生態(tài)美學(xué)自20世紀(jì)90年代初興起至今已走過30多年的歷程，大致經(jīng)歷了引進(jìn)介紹時期、理論建設(shè)時期、生態(tài)美學(xué)中國話語體系初建時期三個階段，取得了卓越成就。但不得不承認(rèn)，當(dāng)前我國的生態(tài)美學(xué)研究仍主要以西方話語為主，理論資源大多來源于以海德格爾為代表的現(xiàn)象學(xué)生態(tài)美學(xué)和以英美分析哲學(xué)為基礎(chǔ)的環(huán)境美學(xué)。對這些西方理論的引進(jìn)與研究為我國生態(tài)美學(xué)的發(fā)展提供了著力點(diǎn)，但由于文化基礎(chǔ)的不同，這些西方理論與我國傳統(tǒng)美學(xué)存在差異，在理論適用性方面也存在一些問題。

中西方生態(tài)美學(xué)發(fā)展側(cè)重點(diǎn)不同，有著“生態(tài)”與“環(huán)境”之辨。西方偏重于發(fā)展環(huán)境美學(xué)，將環(huán)境作為區(qū)別于人的一種背景、圍繞物看待，這便有著“人類中心主義”的色彩。我國則重點(diǎn)發(fā)展生態(tài)美學(xué)，“生態(tài)”一詞本身便將人包含于自然之中，人與萬物在自然生態(tài)中和諧共生，消解了主客二分，也符合我國傳統(tǒng)哲學(xué)中“天人合一”的根本精神。此外，西方的生態(tài)美學(xué)在闡釋我國傳統(tǒng)藝術(shù)時存在理論不適用的情況。我國傳統(tǒng)生態(tài)美學(xué)觀在繪畫、音樂、詩學(xué)以及建筑領(lǐng)域均有體現(xiàn)，而其中涉及的一些概念很難用西方理論進(jìn)行闡發(fā)。例如在音樂理論方面，中西方音樂理論都強(qiáng)調(diào)音樂與自然的緊密聯(lián)系，古希臘畢達(dá)哥拉斯學(xué)派便提出“音樂的和諧體現(xiàn)了宇宙萬物的本原”。由于我國的音樂理論與古典哲學(xué)聯(lián)系密切，《樂論》中往往涉及“天”“和”“性”等概念，例如《禮記·樂記》中便提出“大樂與天地同和”“樂者天地之和”；《樂論》認(rèn)為“夫樂者，天地之體，萬物之性也。合其體，得其性，則和；離其體，失其性，則乖”。這些理論體現(xiàn)了我國古典音樂觀中天人合一、萬物共生的生態(tài)觀念，但其中的特有概念和深層內(nèi)涵很難用西方環(huán)境美學(xué)理論加以解讀，因此需要建立具有我國特色的生態(tài)話語體系，對傳統(tǒng)哲學(xué)中的生態(tài)美學(xué)觀點(diǎn)進(jìn)行闡釋。

由此可見，當(dāng)前我國發(fā)展生態(tài)美學(xué)，應(yīng)該樹立文化自信，積極主動地挖掘散落于傳統(tǒng)哲學(xué)中的生態(tài)美學(xué)觀并將其體系化，建立具有自身特色的生態(tài)美學(xué)話語體系，解決中國問題。

形成自己的理論軟實力

我國生態(tài)美學(xué)具有悠久歷史和自身特色，當(dāng)前推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)應(yīng)將中國古典生態(tài)智慧進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，這也是我國構(gòu)建中國特色生態(tài)美學(xué)話語體系的一個突出優(yōu)勢。

如今，在譯介研究西方生態(tài)美學(xué)與環(huán)境美學(xué)的同時，我國學(xué)者也在不斷挖掘闡發(fā)中國古典哲學(xué)中的生態(tài)智慧，并將其體系化，從而為當(dāng)下的生態(tài)文明建設(shè)提供滋養(yǎng)，其中的代表性成果便是“生生美學(xué)”的構(gòu)建和闡發(fā)?！吨芤?middot;系辭上》中提出：“生生之謂易，成象之謂乾，效法之謂坤。”《周易·系辭下》中也言：“天地之大德曰生。”“生生”是對萬物生存、生命力量的闡釋。“生生為易”體現(xiàn)了中國先哲對生命變化、生存狀態(tài)的一種追問和沉思。“生生美學(xué)”作為中國古典生態(tài)美學(xué)的話語形態(tài)，其中，第一個“生”為動詞，為“化育”之意；第二個“生”為名詞，為“生命”之意，因此“生生”便是“化育生命”，這一美學(xué)觀點(diǎn)的提出便是對人類近代以來力圖通過主宰自然以謀求進(jìn)步的發(fā)展模式的批判?！吨芤住分械?ldquo;生生之道”體現(xiàn)出中國古典哲學(xué)將化生、保育生命視作宇宙自然的職能，這要求人超脫世俗功利的束縛，追求物我相融，達(dá)到“虛靜”“坐忘”等狀態(tài)。“生生美學(xué)”是建立在中國古典生態(tài)智慧之上，要使“生生美學(xué)”具有創(chuàng)新的活力，就要對“生生美學(xué)”進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)化，從而創(chuàng)造出具有普遍意義的生態(tài)美學(xué)理論。因此，“生生美學(xué)就是以中國傳統(tǒng)生生思想作為哲學(xué)本體論、價值定向和文明理念，以‘天地大美’作為最高審美理想的美學(xué)觀念”。如今，“生生美學(xué)”已成為我國生態(tài)美學(xué)研究中的一個代表性理論形態(tài)，這也是利用傳統(tǒng)生態(tài)觀構(gòu)建我國生態(tài)美學(xué)話語體系的一個成功實踐。

我國古典哲學(xué)中豐厚的生態(tài)美學(xué)觀是我國的文化軟實力，同時也為當(dāng)前構(gòu)建中國生態(tài)美學(xué)話語體系提供了理論資源，這是我國發(fā)展生態(tài)美學(xué)的一個特有優(yōu)勢，“生生美學(xué)”的成功闡發(fā)便體現(xiàn)了這一點(diǎn)。接下來，我們應(yīng)進(jìn)一步把握這一突出優(yōu)勢，構(gòu)建具有自身特色、符合時代發(fā)展的生態(tài)美學(xué)理論話語。

處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系

我國當(dāng)前的生態(tài)美學(xué)發(fā)展要植根于傳統(tǒng)生態(tài)美學(xué)的沃土之中，但需要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，使生態(tài)美學(xué)的發(fā)展能夠適應(yīng)時代的要求，以便能夠更好解決當(dāng)今時代問題。

“生生美學(xué)”作為一種生命美學(xué)是我國傳統(tǒng)的生態(tài)存在論美學(xué)，與當(dāng)前西方的生態(tài)美學(xué)與環(huán)境美學(xué)具有相通之處。“生生美學(xué)”關(guān)注生命的創(chuàng)生、保育、流變，與海德格爾探討的由遮蔽逐漸澄明的過程一樣，都關(guān)注存在的動態(tài)發(fā)展。同時，生生美學(xué)包含著天人合一、天人共生的理念，這與海德格爾存在論中的“在之中”的存在狀態(tài)有著相似之處。并且，海德格爾的“天地神人四方游戲”說本身便與我國道家思想有著理論借鑒關(guān)系。此外，傳統(tǒng)生生美學(xué)向人提出了愛護(hù)自然、保持仁愛之心的要求，從德的角度展現(xiàn)了貴生的思想，這些也與當(dāng)前西方發(fā)展的生態(tài)倫理觀跨越時空產(chǎn)生呼應(yīng)。這些都說明生生美學(xué)可以與當(dāng)今時代的美學(xué)形成一種會通，其與當(dāng)代中西方生態(tài)美學(xué)均有相通之處，這些是我們需要加以繼承的。

善于繼承才能更好創(chuàng)新。建設(shè)反映新時代生態(tài)文明需求的生態(tài)美學(xué)話語體系，我們在傳承發(fā)展中華傳統(tǒng)生態(tài)美學(xué)思想的同時，還要按照時代的新進(jìn)步新進(jìn)展，對其持續(xù)進(jìn)行補(bǔ)充、拓展和完善，實現(xiàn)中華傳統(tǒng)生態(tài)美學(xué)思想的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，讓中華傳統(tǒng)美學(xué)思想展現(xiàn)出永久魅力和時代風(fēng)采。

（作者：胡友峰，系山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心教授）