我們需要想象力，更需要把想象力轉化為作品的具體方法，需要建設一套完備的電影工業(yè)體系——不光是設備和技術，更是流程和標準。有了這套體系，電影人就更容易在前人經(jīng)驗基礎上創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，制作水平和生產(chǎn)效率就會更有保障。

這些年，我一直在拍科幻電影，真實感受到國家的發(fā)展進步為科幻文藝崛起提供了強大支撐。一方面，經(jīng)濟發(fā)展提供了足夠大的文化消費市場，我們的市場規(guī)模已位居世界前列，為科幻產(chǎn)業(yè)帶來難得的條件和機遇。另一方面，科技進步為科幻文藝的傳播和接受提供了現(xiàn)實依據(jù)。比如，觀眾在大銀幕上看到中國航天員身著航天服，在空間站出艙行走，會自然信服而不感到違和。真實世界跟影像世界是有必然聯(lián)系的，強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)，這是已經(jīng)被文藝史、電影史證明了的。

具體到電影創(chuàng)作上，中國電影在很多方面都實現(xiàn)了突破。比如，得益于強大的制造業(yè)，尤其是3D打印和數(shù)控機床的應用，我們制作的特殊道具精度達到產(chǎn)品級水準，營造了逼真的畫面質感。在這方面，我們已經(jīng)達到世界先進水平。此外，在電影視效層面，我們也實現(xiàn)了質的飛躍。常規(guī)的比如浩瀚的太空場景、天崩地裂的場面等制作難題都已得到很好解決，在難度最大的生物視效方面，進步也非常顯著。比如《獨行月球》中，袋鼠的毛發(fā)、肌肉、骨骼和表情，已經(jīng)做到“亂真”的程度。尤為可貴的是，這些視效都是由中國團隊獨立完成的，實現(xiàn)了國產(chǎn)化。

的確，道具和視效只是技術層面，屬于“細枝末節(jié)”，可電影就是由無數(shù)個細節(jié)構成的。尤其是科幻電影，最大難點是讓想象世界顯得真實可信，如此才能把觀眾拉進來聽你講故事。這就需要極其豐富和逼真的細節(jié)支撐。小到一個杯子、一把椅子，大到城市街景、洪荒宇宙，都要真實可信。比如，我們在《流浪地球》第一部上映后做過觀眾調查，有觀眾提出：地下城市怎么解決排水問題？沒有陽光會不會影響人類生活？有的觀眾眼光犀利，在一個鏡頭中看出人物背景不能隨鏡頭遠近而有所變化，指出這個場景不夠真實。還有觀眾發(fā)現(xiàn)白墻的墻角過于干凈，沒有做舊，缺乏煙火氣和生活質感……看到這些反饋后，我真心感到觀眾太懂行了，這些看似“吹毛求疵”的意見，其實是砥礪電影創(chuàng)作不斷精進的金玉良言：好電影一定是在無數(shù)細節(jié)的推敲修改中打磨出來的。

為了讓電影的世界觀設定更加科學，細節(jié)呈現(xiàn)更加真實，在拍攝這部電影續(xù)集時，我們邀請中國科學院多個院所的科學家參與聯(lián)合攻關。比如電影中有一個“地球停止自轉”的假定，這種情況下，我們的時間和歷法就變了?？茖W家通過測算，指出這種情況下一天是60個小時，這樣時鐘顯示的時間就可能是35點20分……在前期構思過程中，我們花費大量時間和精力，以百科全書的方式進行電影世界觀設定，分社會科學和自然科學兩部分，按照圖書館分類學撰寫詞條，包括地理環(huán)境、天文歷法、職業(yè)構成、生活習慣等等，涵蓋人類生活和空間探索的方方面面，內容達十幾萬字。

《流浪地球》第一部的成功上映激發(fā)了整個團隊的榮譽感和創(chuàng)作抱負。這一次，團隊在制作上對標國際頂尖制作水準。這種高標準在單場戲上可以達到，但要推及全片，推及場景、人物、情節(jié)、視效等各方面，工程量和制作難度就會成倍增加。除此之外，我們還遇到了新問題，就是細節(jié)和情節(jié)更加豐富后，電影的信息密度大幅提升，容易造成“信息過載”，表現(xiàn)是觀眾會感到眼花繚亂甚至犯困。這要求我們化繁為簡、調好節(jié)奏，讓觀眾既能充分融入，又能舒緩有致。

經(jīng)過這些年的電影創(chuàng)作，我有一個深刻體會：我們需要想象力，更需要把想象力轉化為作品的具體方法，即需要建立起符合我們國情的更加強大的電影工業(yè)體系——不光是設備和技術，更是流程和標準。有了完備的電影工業(yè)體系，很多制作環(huán)節(jié)就不必重復勞動、反復摸索，電影人就更容易在前人經(jīng)驗基礎上創(chuàng)作出各種類型的優(yōu)秀作品，制作水平和生產(chǎn)效率就會更有保障。這些年我們一直在做一項工作，就是在創(chuàng)作過程中，把電影工業(yè)流程和藝術管理經(jīng)驗完整記錄下來并進行研究整理，希望能為后來者的電影創(chuàng)作提供經(jīng)驗。我相信，一茬接著一茬干，未來電影人一定會青出于藍而勝于藍，中國電影也一定會越來越好。

（作者為電影導演）